Banc d'essai Voice 22 / hi-fi news / 10 juin 2022

La marque canadienne, connue depuis longtemps pour ses électroniques haut de gamme, a maintenant ajouté à sa collection une enceinte bibliothèque.

En 2016, Simaudio a ajouté le MOON ACE à sa gamme de préamplificateurs, amplificateurs de puissance et amplificateurs intégrés. Une machine compacte dotée d'une connectivité analogique, numérique et réseau (cette dernière incluant le statut Roon Ready et la prise en charge des services de streaming grâce à son module MiND propriétaire), l'ACE justifiait clairement le statut de " just-add-speakers ". Le seul problème ? Simaudio n'en avait pas... Plutôt que de céder les ventes à d'autres sociétés, Simaudio a été motivé pour s'aventurer dans le monde de la conception et de la fabrication de haut-parleurs. Le résultat est le MOON Voice 22. Proposée au prix de 2 650 £ et disponible en finition noire ou blanche brillante, elle est destinée à être le partenaire du MOON ACE - bien que, naturellement, le fabricant affirme qu'elle s'adaptera parfaitement à d'autres amplis.

Float on

Avec un système MOON ACE complet désormais une réalité, le distributeur britannique Renaissance Audio propose l'ensemble au prix de £5700 pour les enceintes et l'ampli, soit une économie de £450. Les dimensions compactes de 35x20x29cm (hwd) des Voice 22 permettent également de trouver facilement de la place et d'assurer une harmonisation avec l'amplification ACE. Les Stand 22 spécialement conçus à cet effet (495 £) donnent de la hauteur aux enceintes, mais les Voice 22 sont également dotées de ce que l'on appelle une 'Hover Base' - une couche caoutchoutée détachable (Poron) sous le coffret qui le soutient lorsqu'il est placé sur une étagère ou dans un meuble. Elle donne la vague impression que les enceintes "flottent", fournit un certain degré d'isolation et empêche les surfaces des meubles d'être rayées. Vous devrez retirer les inserts de la Hover Base avant de monter les Voice 22 sur des supports, mais attention, ils sont très solidement fixés !

Comme l'illustrent nos photos, la Voice 22 est une conception à deux voies, associant un tweeter à dôme souple de 29 mm à un haut-parleur de grave/médium de 155 mm en polypropylène à charge minérale. Le premier bénéficie d'un système de moteur « contrôlé par saturation », avec une sortie arrière gérée par une chambre amortie et non réfléchissante, et le dôme, avec un large entourage, est ensuite positionné dans un guide d'ondes personnalisé pour l'alignement temporel et le contrôle de la dispersion. C'est ce guide d'ondes qui, selon Simaudio, permet au crossover du Voice 22 - un réseau de second ordre (12dB/octave) sur un PCB à deux couches - d'être réglé à un niveau relativement bas de 1,5kHz.

Le caisson bass-reflex sort par un port circulaire orienté vers l'arrière, qui peut être chargé de manière résistive avec les amortisseurs en mousse fournis si l'enceinte ne peut être placée dans sa position optimale. Simaudio recommande que les Voice 22 soient inclinées vers l'auditeur avec un dégagement des murs d'au moins deux fois les dimensions du caisson - ce qui, je suppose, est une façon détournée de dire 60 cm de la limite arrière. Alors que le style de la Voice 22 est soit terriblement peu audacieux, soit merveilleusement discret, selon votre sens de la mode, il y a apparemment beaucoup de choses à l'intérieur concernant le contrôle de la résonance. Le fabricant affirme que les «caractéristiques mécaniques de l'enceinte sont soigneusement conçues pour être exemptes de vibrations» grâce à ses renforts et à la nouvelle technologie CGD (Curved Groove Damping). Cette dernière consiste en des rainures sculptées dans les parois intérieures du boîtier en MDF, qui serpentent sur ces surfaces internes de manière semi-aléatoire et sont remplies d'un polymère amortisseur.

Premère approche

Ce n'est qu'une fois que l'on apprécie la finesse de l'ingénierie de Simaudio que le prix de son premier haut-parleur commence à avoir du sens. Le coffret carré n'est pas seulement solide et lourd (ses 11 kg sont considérablement plus lourds que certains haut-parleurs qui sont beaucoup plus grands), mais les bornes d'enceintes à l'arrière sont robustes, tandis que les grilles magnétiques de taille normale s'enclenchent de manière convaincante.

Focalisation précise

Avec cette première enceinte, Simaudio a livré un modèle sur pied avec un talent considérable, plus particulièrement en ce qui concerne les basses, mais aussi les détails délicats des aigus, qu'il présente de manière subtile mais toujours présente. Et bien qu'il ait du poids, il n'en fait pas des tonnes - le son est plutôt neutre et équilibré. Cela signifie peut-être que certains le trouveront peu excitant, mais cela signifie aussi que vous obtenez une vue non tempérée de la musique à portée de main. Faites attention au manuel, cependant, car la sortie des basses du Voice 22 bénéficie d'un positionnement judicieux. Il ne devient jamais bruyant ou exagéré - ce haut-parleur est trop poli pour mériter ce genre d'adjectifs - mais d'après mon expérience, il devient l'élément dominant de la performance si vous avez donné au woofer un gain limite trop élevé. Avec un dégagement d'environ 10 cm et les ports laissés ouverts, la section rythmique bruyante et les riffs de guitare phasés de " Perfect Strangers " de Deep Purple, tiré de l'album du même nom en 1984 [Polydor 546 045-2], étaient d'un poids impressionnant, mais il ne m'a pas fallu longtemps pour me rendre compte que la voix de Ian Gillan, et le solo de clavier de la fin, avaient du mal à passer.

Le fait de restreindre les ports avec les inserts de Simaudio a permis une amélioration, mais j'ai quand même préféré les Voice 22 non scellés, sur des supports et placés dans la pièce. La scène sonore est ouverte et tridimensionnelle ici, la piste Deep Purple est pleine de force et pourtant bien concentrée. "Costaud et concentré" serait également une bonne description de la façon dont les enceintes traitent le morceau "Railroad Song" de Lynyrd Skynyrd [Nuthin' Fancy ; MCA Records 112 024-2], qui a roulé avec une partie inférieure tendue et une clarté distinctive pour les coups de charleston du batteur Artimus Pyle. L'instrumentation staccato, les rythmes percutants et les éléments d'octave basse sont tous dans la timonerie du Voice 22. En les écoutant avec le volume à fond, on ressent cette heureuse confusion d'un son percutant émergeant de boîtes étonnamment petites. Ils ont veillé à ce que le funk de Michael Jackson " Don't Stop 'Til You Get Enough " [Off The Wall, Epic ; Tidal Master], qui fait claquer les doigts, soit transmis avec toute l'énergie nécessaire. Pendant ce temps, la production de Quincy Jones, qui fait tout sauf de la cuisine (y compris, apparemment, trois percussionnistes différents), a trouvé un espace clair entre les enceintes.

Amusant

Sur ce morceau, une grande partie de la voix de Jackson - et ses onomatopées occasionnelles - est en retrait dans le mixage, mais d'autres refrains sont superposés en avant et au centre. Ces parties ont bénéficié de l'importance qu'elles méritaient et ont momentanément détourné l'attention de la piste d'accompagnement ludique. Ailleurs, cependant, le son bien construit du Voice 22 a perdu son équilibre. La ballade de Norah Jones 'Come Away With Me' [Parlophone ; 192kHz/24-bit], qui a marqué sa carrière, devrait être centrée sur sa voix douce et soyeuse, mais ici, elle a semblé être la vedette du spectacle.

Un excellent présage

Tout bien considéré, cependant, c'est la nature contrôlée et révélatrice de cette enceinte qui est mise en avant. Il n'y a aucun signe d'une pointe désagréable dans les aigus, ni d'une réponse dans les hautes fréquences manifestement lissée, et les deux enceintes s'harmonisent bien pour créer une scène sonore avec une image centrale précise. Le son est perspicace et détaillé, et cela s'applique également aux performances de l'enceinte dans les basses fréquences. Cela a été démontré avec brio par les basses acoustiques souples de "Road Trippin" des Red Hot Chilli Peppers, extraites de leur album Californication de 1999 [Warner Bros. Records 9362- 49530-5] et par la solidité des grosses caisses du récent ensemble Unlimited Love du groupe [Warner Bros. Records ; Tidal Master]. Un coup d'oeil aux spécifications de la Voice 22 suggère une enceinte accueillante en termes de sensibilité et d'impédance nominale et bien que le rapport de laboratoire révèle qu'elle est plus difficile à piloter que prévu, elle n'a pas non plus mis à rude épreuve mon amplification, me permettant d'écouter le thème titre délicieusement effrayant de Jerry Goldsmith pour The Omen [...Original Motion Picture Soundtrack ; 44.1kHz/16-bit download]. Joué par le National Philharmonic Orchestra, ce morceau présente un piano et des cuivres graves, des timbales sinistres, des cordes frémissantes et des chants masculins et féminins. Ce qui est surprenant ici, c'est la profondeur de la scène sonore créée par les enceintes Voice 22, qui met à jour un espace d'enregistrement caverneux. Mais l'ampleur de la performance, qui a fait s'envoler les violons, était également agréable. Et, par-dessus tout, les Voice 22 ont capturé l'ambiance de la pièce. Je ne parle pas le latin et je n'ai donc aucune idée de ce que le chœur de masse de Goldsmith est en train de chanter, mais cela m'a fait froid dans le dos - comme il se doit.