Banc d'essai Raidho TD2.2 / hifi plus / 1 juin 2023

Il est difficile d'empêcher les gens de cataloguer les marques. Raidho, entreprise danoise spécialisée dans la conception d’enceintes, est souvent considérée comme une marque d’enceintes très haut de gamme conçues selon l’adage « coute que coute ». La société fabrique un large éventail d'enceintes premium très performantes. L'exceptionnelle enceinte bibliothèque TD1.2 et l'imposant modèle colonne phare TD4.8 font souvent l'objet de toutes les attentions, mais la gamme comprend cinq colonnes, dont la TD2.2 est la plus petite. La TD2.2 est le parfait exemple des compétences de Raidho en matière de conception.

Les haut-parleurs de la série « TD » ont remplacé ceux de la série « D » sur l'ensemble de la gamme. Les enceintes D2.1 précédentes comportaient des haut-parleurs de médium et de basse avec 1,5 carat de diamant industriel appliqué à leurs cônes en alliage céramique à quatre couches. Les historiens amateurs de Raidho identifient cette application de diamant comme le jour où les cônes blancs distinctifs sont devenus noirs comme du jais.

Introduction du tantale

Le concept « TD » ajoute une couche de tantale à la structure laminée du cône. Ce métal dense, inerte - rare et coûteux - permet d'augmenter le degré d'amortissement du cône. Le tantale fournit également une meilleure surface pour la couche de diamant. Cela ajoute un coût considérable à un processus déjà très onéreux. Par conséquent, les propriétaires potentiels des enceintes de la marque sœur de Raidho, Scansonic, ne verront jamais de haut-parleurs de ce niveau sur leurs enceintes plus abordables.

Le modèle deux voies et demie Raidho TD2.2 tire parti de l'approche modulaire de la société en matière de conception d'enceintes. Elle utilise le tweeter à quasi-ruban que l'on trouve dans toute la gamme, et les haut-parleurs de médium-grave de 165mm vus sur la TD3.2. Comme pour tous les haut-parleurs Raidho, les deux éléments sont fabriqués à la main et placés individuellement dans une façade en aluminium aux dimensions étonnantes. Ceci rend le processus de réparation d'une TD2.2 relativement simple, puisqu’il suffit de remplacer le haut-parleur et son boîtier via une seule opération.

L'intégration des haut-parleurs dans leur propre structure présente un autre avantage : la rigidité accrue permet à Raidho de se concentrer sur le transducteur. Dans le cas du tweeter à ruban, cela permet d'obtenir une unité isodynamique entièrement scellée avec un réseau d'aimants en néodyme. Ce tweeter - connu sous le nom de "FTT75-30-8" par ses intimes - est doté d'une membrane en polymère ultra-mince pesant à peine 0,02g. La bobine mobile en zigzag est gravée sur cette membrane. Par conséquent, le tweeter n'a pas de résonance inhérente et n'emmagasine pas d’énergie.

Un système central minutieusement conçu

Les haut-parleurs de 165 mm ne se limitent pas à leurs cônes. Ils sont également équipés de bobines mobiles en titane. Le principal avantage de ce déflecteur intégré réside ici dans la présence d'un aimant de 1,1 tesla. Tous les aspects de la conception des haut-parleurs - du cache-poussière à la suspension - ont fait l'objet d'un examen minutieux de la part de Raidho.

Le dernier grand avantage de la conception modulaire de la façade est qu'elle permet un alignement temporel plus important et plus facile. Les haut-parleurs de médium et de grave bénéficient d'une position légèrement en avant par rapport à ce tweeter ultrarapide, qui doit être aussi vertical que possible.

Si le panneau avant est conçu de manière modulaire, l'arrière de l'enceinte est, quant à lui, d'une solidité à toute épreuve. Il s'agit d'un panneau solide en aluminium anodisé noir, qui reflète le sommet du coffret en forme de luth. Ce panneau arrière « tout en rondeurs » comporte trois évents partiellement recouverts et un seul jeu de borniers.

Cette face arrière agit comme la colonne vertébrale de l'enceinte, alors que son socle en alliage fait également partie intégrante de la conception.
Des stabilisateurs sont intégrés à cette base, et l'enceinte repose sur les pieds de contrôle de résonance « flottants » uniques et intelligents de Raidho. Il ne s'agit pas de simples cônes ou pointes, mais de pieds délibérément « oscillants » lorsque l'enceinte n'est pas en place. Ceci est voulu par les concepteurs, et il n'y a pas lieu de s'inquiéter. Lorsqu'ils supportent le poids de l'enceinte TD2.2, leurs oscillations s'arrêtent, et leur aptitude à maintenir l'enceinte et le sol à distance reste inchangée.

L'installation est un peu exigeante, mais pas autant que celle de nombreux modèles haut de gamme dont le prix est similaire. Veillez à ce que les enceintes soient placées à une distance raisonnable des murs latéraux, et légèrement moins parallèles que d'habitude. La principale condition d’une bonne installation est de s'assurer que le tweeter est bien vertical, et que les oreilles de l'auditeur sont à sa hauteur. Je suggère également de procéder à une première installation dans une position à peu près correcte, puis d'affiner cette installation une seconde fois, lorsque les enceintes seront complètement rodées. Heureusement, les pieds ont des pointes arrondies au lieu de pointes perçant la moquette ou le bois, ce qui permet un réglage précis de la position de l’enceinte.

La hauteur de l'oreille par rapport au tweeter est essentielle. Bien que cela se soit considérablement amélioré au fil des ans, le diagramme de rayonnement du tweeter dans des conditions réelles indique que si votre position d'écoute est similaire à celle d'une chaise basse, une grande partie de ce que le Raidho vous dit passe - littéralement - au-dessus de votre tête. Vous ne pouvez pas corriger cela en orientant les haut-parleurs vers vous. Je sais que les gens en ont ri à l'époque, mais la chaise Lobster (qu'elle ait été modifiée ou non par Gamut) vous placerait à la hauteur optimale.

Des profondeurs cachées

Le point le plus souvent négligé dans l'installation est peut-être la profondeur de l'enceinte et le fait qu'elle doit se trouver à au moins 30 cm du mur arrière, et dans la plupart des cas, je dirais au moins 1 mètre. Comme l'enceinte est faussement profonde (nous sommes habitués à ce que la profondeur d'une enceinte à déflecteur frontal étroit soit environ une fois et demie la largeur de l'enceinte, mais ces enceintes remettent en question ce concept), elle nécessite un espace d'écoute plus grand. Je pense qu'une pièce d'au moins 3 mètres de large et 4 mètres de long est nécessaire, mais je serais plus heureux de les voir dans des pièces plus proches de 6 mètres sur 7. Dans une pièce de cette taille, la sonorité et l'aspect physique des enceintes peuvent être correctement mis en valeur.

De plus, bien que l'enceinte soit relativement facile à alimenter (Raidho revendique une sensibilité de 88 dB et une impédance nominale de six ohms), la qualité exige la qualité. Ne lésinez pas sur l'électronique ou les câbles ; la Raidho TD2.2 est câblée en interne par Nordost. J'ai adoré le son de la TD2.2 jouée avec un ampli de puissance Burmester 911 Mk 3. En bref, associez-la à une électronique de même niveau, s'il vous plaît.

La paire d'enceintes testée est arrivée complètement rodée, il n'y avait donc aucun moyen de savoir combien de temps il leur fallait pour se conditionner, et quelle était l'importance du changement provoqué par le rodage. D'après nos expériences précédentes avec des Raidhos, cependant, il y a une bonne centaine d'heures entre le « bon » et l’« excellent » ; la tonalité des haut-parleurs ne change pas drastiquement au cours de cette période, mais elle devient simplement plus ouverte et vivante après quelques kilomètres au compteur.

J'écoute les enceintes Raidho depuis un certain temps, et elles ont toujours été enthousiasmantes et détaillées, mais beaucoup pensaient que les modèles précédents souffraient d'un décalage entre les aigus et le reste de l’enceinte.

Cependant, avec les séries D et TD, toute déconnexion entre le transducteur d’aigus et les autres haut-parleurs n'est plus qu'un mauvais souvenir. La première chose qui frappe l'auditeur à propos de la TD2.2 est sa glorieuse cohérence de haut en bas du spectre. C'est avec le jazz de la fin des années 1950/début des années 1960, comme sur « Autumn Leaves » de l'album Somethin' Else de Cannonball Adderley [Blue Note], que cette cohérence est la plus évidente. Il s'agit d'un disque axé sur le « feeling » et l'interaction des musiciens entre eux ; tout manque de cohérence se traduirait par une déconnexion entre les musiciens et transformerai rapidement ce chef-d'œuvre en une session de jazz comme les autres. La TD2.2 absorbe cette musique et la joue si subtilement que vous avez l'impression de vous tenir au milieu du groupe, et d'écouter des musiciens à leur zénith.

Cela se reflète également dans les propriétés rythmiques et de mise en scène de l'enceinte, qui sont toutes deux de premier ordre. Raidho n'est pas nécessairement obsédé par le « Pace, Rhythm & Timing » (rythme, cadence et synchronisation) dans ses conceptions, mais sa vitesse transitoire lui confère une bonne capacité à garder le rythme. Raidho accorde une grande importance à la scène sonore en termes de dimensionnalité, de solidité de l'image, des sons des instruments dans celle-ci, ainsi qu'à la pureté de l'échelle... et la TD2.2 en est la preuve. C'est une véritable performance holographique ; en écoutant le sublime « Glory Box » de John Martyn [The Church with One Bell, Independiente], la scène sonore était si pleine et spacieuse qu'elle sortait de la pièce. À mon avis, il s'agit de l'une des meilleures reprises de tous les temps, et j'étais assis devant la TD2.2, fasciné par l'holographie de l'image, la façon dont l'enceinte pouvait articuler le chant « particulier » de Martyn, et tout le reste.

Grâce et équilibre

Il y a également un grand sens de l'équilibre dans le son, ce qui fait de la TD2.2 une interprète imperturbable. Peu importe qu'il s'agisse d'un simple chanteur et de son piano, tel que sur le morceau « Laura » de Jarvis Cocker et Chilly Gonzales [Room 29, DG], d'un titre de rock dense et multicouches tel que le « Pneuma » de l'album Fear Inoculum de Tool [RCA] ou même d'un véritable concert orchestral tel que le dernier mouvement de la huitième symphonie de Mahler [Solti, DG], la TD2.2 se montre toujours à la hauteur de la situation.

Des mots tels que « grâce » et « équilibre » pourraient facilement être synonymes de « légèreté », mais le son de la TD2.2 est également très musclé. Là où cette force musculaire diffère de certains grands noms des enceintes haut de gamme, c'est que la TD2.2 est plus « nerveuse » que « gonflée » ; c'est une coureuse de fond plutôt qu'une sprinteuse. Son son est puissant et dynamique, mais moins immédiatement explosif et peut-être plus expressif. Si vous aimez jouer de la musique complexe à des niveaux de volume élevés, la TD2.2 peut commencer à se replier sur elle-même, en particulier dans les registres inférieurs. Cela s'explique en partie par le fait que le haut-parleur est si propre et détaillé que vous avez tendance à jouer plus fort. Dès que la scène sonore, habituellement large, profonde et étonnamment haute, commence à vaciller et que le rythme commence à s'essouffler, il est temps de baisser le volume. D'autant plus que vous êtes probablement en train de détruire votre ouïe à ce niveau de volume.

Le concept de tension, par opposition au gonflement, n'est pas une analogie parfaite ; l'une des joies de l'écoute de la TD2.2 est la rapidité des haut-parleurs face au synthétiseur frénétique de « Chameleon » de Trentemøller [The Last Resort, Poker Flat]. Pourtant, ces sonorités profondes sont jouées avec contrôle et tension plutôt qu'avec la grandiloquence de nombreux rivaux. Cette tension fait de ce morceau un « carburant pour cauchemars ». Ce morceau est également un test de torture pour les évents ; toute résonance ou « souffle » apparaîtra lorsque les notes de basse tomberont l'une dans l'autre ; ici, les notes presque carrées commencent et s'arrêtent avec précision.

Ce que j'aime dans la présentation des basses de la Raidho TD2.2, est qu'elle est « confortablement » profonde sans essayer de sonder inutilement les abysses. Vous vous souvenez de notre conseil concernant la taille de la pièce ? C'est une chose bien trop commune dans les zones métropolitaines que de faire entrer les plus grandes enceintes possibles dans la plus petite pièce possible. Et souvent, cela ne fonctionne pas, non seulement parce que cela donne l'impression d'avoir le casque le plus surdimensionné du monde, mais aussi parce que la quantité d'énergie de basse mise en oeuvre dans cette petite pièce provoque des résonances d'ondes stationnaires qui donnent au son un boom de basse impossible à contrôler. Les graves de la TD2.2 sont parfaitement gérés pour convenir à un système haut de gamme dans une pièce de taille moyenne ; de bonnes basses, profondes et puissantes qui ne submergent jamais la salle d’écoute.

Pas de végétations adénoïdes iciEn vérité, j'ai du mal à trouver un vrai problème avec cette enceinte. Il y a un soupçon d'adoucissement dans les bas médiums, qui, paradoxalement, peut être entendu en donnant aux sons de piano une très légère élévation perçue dans les registres moyens, d'une manière qui n'est pas différente des conceptions classiques des enceintes de la BBC. Je n'y vois pas d'inconvénient, car cela contribue également à rendre les voix moins « adénoïdes ». Tout cela signifie que la TD2.2 se rapproche le plus du « faux » et finit par sonner plus « juste » !